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“En la novela he pretendido emocionar al lector a través del artificio literario” | |||||||||||||||||||||
| Entrevista al escritor Edmundo Díaz Conde | |||||||||||||||||||||
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Edmundo, los piratas siempre han desprendido un halo romántico, sin embargo, las últimas versiones cinematográficas que nos han llegado tienen un perfil muy distinto, ¿entre ambos extremos dónde se sitúan los piratas de tu novela? He pretendido aprovechar la iconografía del pirata clásico, me apetecía hacerlo así. Quería recuperar la pata de palo, la mujer pirata, el ojo tuerto, el loro y amasar todos esos elementos para construir la historia. Sin olvidar que, además, el pirata de la factoría Disney está muy edulcorado. Como mis protagonistas beben de ese halo romántico que les envuelve, he de calificar mi novela como de muy romántica, porque mis piratas no son tan sanguinarios como en realidad lo eran los que vivieron en el siglo XVII. Para ello me he valido del encanto de la literatura porque sin él era difícil alcanzar mis propósitos. Los piratas fueron conocidos en todas partes, menos en nuestro país, ¿no hubo piratas en España?
En Inglaterra algunos piratas gozaron de gran prestigio y reconocimiento social, ¿por qué en la península no ha ocurrido lo mismo? Quizá porque en este país ha habido muchos piratas y no llaman tanta atención [risas]. Bromas aparte, es cierto que el pirata Morgan gozaba de una gran popularidad en su época y probablemente fuera debido a que corsarios y filibusteros ayudaron a los ingleses en su lucha contra el Imperio español. España, sin embargo, no tomó piratas a su servicio. Los piratas españoles, por otro lado, patrullaban por el Cantábrico y por el Mediterráneo, pero no por el Caribe. ¿Cómo te tropiezas con el protagonista Íñigo Santa Cruz? ¿Es un personaje real? No, no es un personaje real, he echado mano de la imaginación. Lo creé porque me apetecía responderme a la pregunta de hasta dónde es capaz de llegar un padre por mejorar la situación de su hija. Santa Cruz al comienzo de la novela se encuentra encarcelado en Madrid y a punto de ser ajusticiado. En el último momento es salvado por John el Duque, lugarteniente del pirata Morgan. La liberación es a cambio de que les ayude en la expedición organizada para atacar la ciudad de Panamá. Para convencerlo le chantajean con el secuestro de su hija. Santa Cruz se enfrentará entonces al dilema moral de colaborar para salvar a la pequeña o no hacerlo. ¿En una novela de piratas también es importante la verosimilitud? Sí y es una interesante cuestión. El universo de la ficción es lo que más le interesa al hombre. Si nos cuentan bien el mismo cuento muchas veces eso siempre nos gusta. En la novela he pretendido emocionar al lector a través del artificio literario. El universo de la ficción, bien conseguido, tiene su propia verdad que ha de ser plausible y ha de llegar al corazón independientemente de que haya un determinado porcentaje de cosas ciertas y reales y otras inventadas. Y como estrategia en este género literario, ¿qué importa más: un principio arrebatador, un buen desarrollo o un final espectacular? Creo que las tres partes, tal como las describes, son magníficas. Escribí el principio de ‘El Príncipe de los piratas’ con sumo deleite, pensando que, si no lo he atrapado en las cuarenta y cinco primeras páginas, el lector no debe seguir leyendo. He intentado que las secuencias fuesen lo suficientemente atractivas como para que el lector no se escape. El desarrollo de la trama es muy importante porque hay que mantener despierta la atención del lector y, lógicamente, el final ha de estar a la altura de las circunstancias. En tu novela aparecen tripulantes valencianos, ¿la participación de piratas valencianos en estas correrías está documentada históricamente?
Precisamente esta heterogeneidad haría que la convivencia a bordo fuera complicada, ¿se respetaban algunas normas de comportamiento? Sí, tenían reglas pero era una normativa un poco caótica que en ocasiones se saltaban a la torera. Eso es así porque en el fondo no dejaban de ser delincuentes, pero en el barco acataban determinadas leyes de obligado cumplimiento. En la isla de Tortuga había una normativa compuesta por cinco puntos que se respetaban. ¿Ser pirata en el siglo XVII era un oficio, una forma de vivir porque no había otra? Era un oficio claro, un oficio que solo tiene glamour una vez pasado por el filtro de la ficción. A él se dedicaban los seres marginales que no podían dedicarse a otras cosas. Era su forma de vida. El propio trabajo del marinero también estaba mal visto, especialmente en España ya que en Inglaterra gozaba de una mayor consideración social. Dicho esto, al escribir la novela he procurado preguntarme si un país como el nuestro, tan ingrato y desmemoriado, que ha arrojado y sigue arrojando a sus habitantes a la piratería, se merece lealtad y he tratado de que el lector se responda esa pregunta al final del libro. Ahora mismo, ¿qué se parece más a un pirata tradicional: un hacker, un pirata somalí o un promotor inmobiliario? Buena pregunta. Cuando veo un promotor inmobiliario pienso en selectas oligarquías que están engañando al pueblo, pero no en piratas. Creo que el pirata merece un concepto más respetuoso porque quizá se ven arrastrados a este tipo de vida en contra de sus deseos. Estoy convencido de que los piratas somalíes, si pudieran, no se dedicarían a la piratería en alta mar, un trabajo que solo acarrea desgracias. ¿Se esconde también algún afán didáctico en las páginas de tu novela?
Es curioso que el protagonista tenga los mismos apellidos que el palacio que alberga el Ministerio de Asuntos Exteriores: Santa Cruz [Risas] Bueno, eso es algo totalmente fortuito, casual. Pero no es la única casualidad que hay en esta novela. Mientras la escribía, descubrí que la bandera española de entonces, que no era la rojigualda actual sino la de la cruz de San Andrés, es la misma que utilizaban como estandarte los miembros del Consejo de Ancianos que gobernaba la isla de Tortuga. La última: al comienzo del libro citas a Conrad en dos ocasiones, ¿algo también fortuito o intencionado? Completamente intencionado, las citas no están puestas ahí en vano. Me interesa mucho el mundo de Conrad, me parece un escritor de cuerpo entero, de raza, con un estilo muy sólido. Su universo está rodeado de una aureola de coraje y heroicidad. De alguna manera pretendía trasladar ese universo a la novela. Conrad tiene unos registros muy fértiles, tanto épicos como líricos, y jugar con el lirismo y la épica me parece lo máximo que se puede hacer en literatura |
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