Rolando Revagliatti en mayo 2025 - Foto Flavia Revagliatti
Mamá, papá
Mamá no es como Charlotte Rampling Aun de jovencita no había sido mamá tan delgada como la otra
Papá no es como Dirk Bogarde
Aunque la otra, delgada y todo ocupó siempre mucho más espacio en las ensoñaciones de papá.
*
“PEPI, LUCI, BOM Y OTRAS CHICAS DEL MONTÓN”
Soy tan como una
de ustedes la que más amerita fugas de otros filmes éste donde
no consto, pero hállenme
sólo con sus bocas en derechura hacia mis pezones.
“PEPI, LUCI, BOM Y OTRAS CHICAS DEL MONTÓN” de Pedro Almodóvar
*
“SHANE”
El punto de vista del hijo del granjero apuntando con su revólver bisoño
a través de/
al puerco y maldito yanqui mercenario y disparando
desde el punto de vista del perro del hijo del granjero
y matando.
“SHANE” (“SHANE, EL DESCONOCIDO”) de George Stevens.
*
“THE HANDMAID’S TALE”
Que Jacob
el impertérrito penetrador abra el camino: murmullos en la platea
A los ovarios serviles de la Patria el esperma autocrático de Dios: sonrisas en los palcos
Bendito sea el fruto concebido en una confluencia de miradas
subversivas:
suspiros en la pullman
Jezabel, ese coto:
vítores (de la clac ) en el paraíso.
“THE HANDMAID’S TALE ” (“ENTRE LA FURIA Y EL ÉXTASIS”) de Volker Schlöndorff.
*
“ANGST ESSEN SEELE AUF”
Brota Alí
con su bagaje de afiatado tercermundismo
Enfrenta a todos la añosa alemana en su coyuntura revolucionaria
Ambos
y las otras marionetas mancomunadas
en esta poesía.
“ANGST ESSEN SEELE AUF” (“LA ANGUSTIA CORROE EL ALMA”) de Rainer Werner Fassbinder.
*
“CHRISTINE”
Los faros de Christine
y Christine renacerán de su chatarra Crisparán la ilusión
Vejar a Christine en el desarmadero
La sorda dignidad de aquellas inextinguibles melodías.
“CHRISTINE” de John Carpenter.
*
“KLUTE”
I
Me tenés otro cliente
al que controlaré a razón
de un peso con cincuenta el minuto fingiendo que había sobrevivido yo sin gozar hasta entonces.
II
No se me ha propuesto como cliente
mi último hombre Lo peor
e inaudito
es que me advierto con él haciendo cosas
gratis.
“KLUTE” (“MI PASADO ME CONDENA”) de Alan J. Pakula.
* “CONFIDENTIAL REPORT”
Bracco
un apellido
no todavía un muerto habla enmascarado
y algo dice
sigue diciéndonos algo
que no terminamos de discernir de configurar
Se matará desenmascarado Arkadin:
otro apellido.
“CONFIDENTIAL REPORT” (“REPORTE CONFIDENCIAL”) de Orson Welles.
*
“THE FABULOUS BAKER’S BOYS”
El hermano padre acota
al hermano hijo
El hermano hijo perpetúa
al hermano padre
¡Hay tantos equilibrios fraternos!
“THE FABULOUS BAKER’S BOYS” (“LOS FABULOSOS BAKER BOYS”) de Steve Kloves.
*
“SUSPIROS DE ESPAÑA (Y PORTUGAL)”
No dejaba de ser esplendorosa
la agazapada capacidad folladora del relativamente virginal
Fray Clemente del Niño Jesús el civil Pepe Pimpante
en esos caminos
No dejaba de ser esplendorosa la suprimida satiriasis
del Fray Liborio de las Santas Llagas el civil Juan retornando a su precario encauzamiento en la civilidad
No dejaban la agazapada
y la suprimida
de ser esplendorosas.
“SUSPIROS DE ESPAÑA (Y PORTUGAL)” de José Luis García Sánchez.
*
“TIME OF MIRACLES”
¿Cómo es allá
de donde regresaste?
¿Cómo fue emerger
-ese pasaje hacia nosotros- de vuelta?
¿Cómo es
donde no se termina?
¿Cómo es de cerrada
esa inconmensurabilidad?
Abiertos, acá somos tan
finitos
¿Cómo es
donde no es acá?
“TIME OF MIRACLES” (“TIEMPO DE MILAGROS”) de Goran Paskaljevic.
*
“THE HURRICANE”
Confía en el regreso de su rubio sufrido y nativo marinero
la nativa (y también sufrida
y también hermosa) Dorothy Lamour
Un beso de hombre olvidado alcohólico y postrero
arrojo hacia la isla devastada en el sitial de su leyenda.
“THE HURRICANE” (“HURACÁN SOBRE LA ISLA”) de John Ford.