"El Gran Cuaderno": el registro de los horrores de la guerra que cobran el sufrimiento de las victimas más sensibles

En la cinta El gran cuaderno, János Szász hace un inteligente uso de la elipsis que sobrecoge y hiela aún más que la explicitud.

János Szász dirige con precisión, solvencia y contención su quinto largometraje, adaptación de la nove­la El gran cuaderno, de la escritora húngara Agota Kris­tof. Su compatriota, el director y guionista, ha sa­bido hi­lar la descarnada y sórdida historia de los dos ge­melos que en el tramo final de la II Guerra Mundial son abandonados por su madre en casa de una abuela al­cohóli­ca y cruel, y sobreviven al sufrimiento, el ham­bre y el frío ideando un riguroso e inhumano entrenamiento de cuerpo y espíritu que consignan en su dia­rio. Hasta aho­ra no había entrado en el circuito comercial internacional pero, por su modo de narrar y su creación de am­bientes, se revela como un realizador a tener en cuen­ta.

Szász podría haber cargado las tintas mostrando en imá­genes los detalles morbosos y brutales de la nove­la, pero tiene la virtud de centrar el dramatismo tanto en lo que se dice y se hace como en lo que se silencia, y emplea un inteligente uso de la elipsis que sobreco­ge y hiela aún más que la explicitud. En varias ocasio­nes ha comentado que lo que más le llamó la atención de la obra original fue la simplicidad, las frases cortas, los caracteres, todo el odio y la poca dosis de amor que hay debajo de las líneas. Y eso es lo que ha tratado de mostrar, usando como narrador la voz en off del dia­rio y apoyándose en las consignas que les dio la ma­dre antes de partir, llevadas hasta el extremo de lo ima­ginable: «nunca dejéis de aprender» y «debéis apren­der a sobrevivir».

El paisaje crudo y la escenografía impía se revelan co­mo un personaje más que provoca y enfatiza el esta­do interior de los niños. Gran parte de la «culpa» la tie­ne la cámara de Christian Berger, director de foto­gra­fía de Michael Haneke (La cinta blanca), que hace un tra­bajo formidable. También la dirección de actores. Los ge­melos Gyémánt, intérpretes noveles, cumplen a la per­fección lo que el director buscaba en un casting difícil: jóvenes de trece años, fuertes, de psicología inte­re­sante, medianamente intelectuales… y ge­melos.

La contienda mundial y sus secuelas se han llevado al cine en infinidad de ocasiones, pero El gran cuader­no pone el dedo en la llaga más atroz: cómo la guerra ani­quila la inocencia, la conciencia y los vínculos en los seres más vulnerables: los niños. Un plato fuerte pe­ro aleccionador.

El filme ve la luz gracias a las ayudas a la producción del nuevo Hungarian National Film Fund, que con­cedió medio millón de euros a esta película, lo que ha permitido poder contar con un competente equipo téc­nico. La cinta fue seleccionada como finalista al Os­car a la mejor película en lengua no inglesa. Una mues­tra de que el cine húngaro está despertando.

Ficha Técnica

Dirección: János Szász,

Guion: János Szász, András Szekér,

Intérpretes: Ulrich Thomsen, Ulrich Matthes, András Gyémánt, László Gyémánt, Piroska Molnár, János Derzsi, András Réthelyi, Orsolya Tóth,

Fotografía: Christian Berger

Montaje: Szilvia Ruszev

Música: Manuel Laval

Estreno en España: 25.4.2014

Coproducción: Hungría, Alemania, Francia, Austria (A nagy füzet), 2013.

El cuaderno [+], dirigida por Janos Szász a partir de la novela El gran cuaderno, de la húngara Agota Kristof, es una muestra efectiva y poderosa de los horrores de la guerra y de lo fácil que puede desaparecer la inocencia en los niños.

Egyik y Masik son dos gemelos que van a vivir con su abuela a poco de que acabe la Segunda Guerra Mundial. Aunque esta mudanza es fruto de la voluntad de querer salvarlos de los horrores que pueden ocurrir en las grandes ciudades, sus vidas darán un vuelco a peor cuando lleguen al pequeño pueblo donde vive su abuela. Allí, "la Bruja", así la llaman, les hará trabajar para ganarse el pan mientras los rodean la muerte, la violencia y la destrucción. Los críos van escribiendo en su cuaderno cada noche lo que pasa y deciden endurecer su carácter para enfrentarse a la realidad del mundo de los adultos. La desaparición de su inocencia se lleva por delante también su moral y Egyik y Masik ya no volverán a ser los mismos nunca más.

Szász combina el realismo más áspero con el género fantástico (a través de dibujos y animaciones que muestran las anotaciones en el diario de los niños) para presentar el choque perturbador, violento y hasta descorazonador entre la infancia y la edad adulta. La película, de hecho, indica que los ritos hacia la madurez son, a menudo, tan peligrosos y pervertidos como la guerra.

Szász consigue unas interpretaciones asombrosas de los actores aficionados László y András Gyémánt, secundados por una Piroska Molnar igualmente formidable en su papel de abuela. Aunque la película tiene cierta tendencia a caer en el melodrama, el director ha conseguido una adaptación fuerte que mantiene el corazón literario de la obra y lo apuntala con emociones fuertes mediante el buen uso de los mecanismos propios del cine.

CONSIDERACIONES FINALES:

EL GRAN CUADERNO, constituye revelador film basado en hechos reales y asimismo en una historia paralela y similar a la  del Diario de Ana Frank, en el que cada noche estos infantes gemelos escriben y dan cuenta de todo lo sucedido para armase de entereza para endurecer su carácter para enfrentarse a la realidad del mundo de los adultos avasallado por la esquizofrenia bélica.

Es una película bélica sin guerra, pero en medio de la II Guerra Mundial ya próxima a finalizar,  Una crónica acerca de dos niños inocentes y crueles que se alejan de cualquier moral, de dos chicos con instintos asesinos. Dos cuerpos, un espíritu; dos cuerpos, una voluntad. Hablan igual, acaban las frases del otro, siempre están en la misma onda autodestructiva y siniestra.

Se trata de dos gemelos que víctimas de la guerra que tiranizan entre sí y a cualquiera que encuentran a su paso también, que huyen y regresan a la casa de su abuela rehén del vicio, 2 niños también explotados y maltratados por su abuela no lograron superar el trauma no sólo doméstico con huídas fallidas de casa sino también el trauma de los horrores de la guerra que les arrebató su inocencia, por las atrocidades y la brutalidad vivida a cargo de sus verdugos Nazis, pero que a su vez reproducen esa escalada de violencia sin retorno y sin salida, por los peligros experimentados han terminado por pervertir esos nobles corazones infantiles a pesar de haber sobrevivido.